意大利喜剧片的前世今生 1

意大利喜剧片的回归！

早在今年五月戛纳电影节未开奖之前，意大利影片《真人秀》（Reality）就已经被大量评论所看好。是的，法国人已经习惯了迈克尔·哈内克。这位奥地利导演带着法国演员和法语电影频频参加欧洲一级电影节，甚至连他的国籍都开始让人生疑。虽然戛纳最后还是一如既往地把金棕榈交给了哈内克 （《爱》，Amour），但至少把情怀留给了《真人秀》。

影片把舞台放到了那不勒斯。在这样的南意小城中，有着上世纪五六十年代意大利喜剧片中典型的男主人公：鲁西诺，鱼贩子，不失幽默感的工人阶级，暗地里和妻子做点“小生意”；它也有着意大利电影中典型的大家族：七大姑八大姨个个大嗓门， 吵吵闹闹却又相亲相爱；还有典型的可能连意大利人都开始怀念的邻居：院子里人人相熟，镇上的每个人都是朋友。

于是，《真人秀》从一开始就宣告了自己的意大利情怀。鲁西诺喜爱表演，他的家人总觉得他应该去找更多的机会。于是在孩子的坚持下，他参加了意大利最受欢迎的真人秀选拔，面试让他满怀希望。整个城镇都为之兴奋，每个人都觉得鲁西诺即将去罗马参加比赛，成为名人。然而，鲁西诺自己开始陷入偏执狂的状态。他觉得周围的每一个陌生人都是电视台 派来监视观察他的。他卖了鱼铺，整日等待电视台的电话。一直到节目开始，他都没有等到。本以为鲁西诺该清醒的时候，主持人又说可能会在节目中插进两位参赛 者。于是，鲁西诺的偏执症状日趋严重。最后，他来到罗马，偷偷潜入比赛处，像参赛者那样坐在房子中，痴迷地笑。

2012年戛纳电影节评委会大奖。这个头衔被悄悄地藏在了另一条评论之后：“意大利喜剧片的回归！”在这个商业片让人空虚，喜剧片让人苦闷，写实片让人瞌睡的年代，法国人想起了他们的电影前辈意大利。那是个多么辉煌的电影年代啊！维斯康蒂的镜头那样漫长，却没让我们在影院入睡；德·西卡的写实那样剧情，却没让知识分子不屑一顾；罗西里尼的脾气那么差，却带走了好莱坞的英格丽·褒曼；马斯楚安尼的性情那样飘忽，却带走了我们的凯瑟琳·德纳芙。以至于五六十年代的意大利喜剧片开始从写实 艺术走向商业剧情的时候，他们依然忘不了意大利电影的好，谁敢说那吵吵闹闹的家庭矛盾和邻里冲突不是新写实电影的遗风呢？谁敢说意大利喜剧片不是最好的写 实剧情片呢？