意大利喜剧片的前世今生 3

关 于意大利人，有一个喜闻乐见的比喻——他们是欧洲的中国人。他们痴迷美食，热爱母亲，崇尚大家族，爱管邻里闲事，文化历史悠久，同时还有拥挤昂贵的旅游景 点。在中意合拍影片《我是丽》（Lo Sono Li, 2011）中有个关于美食的桥段。咖啡厅的中国员工做了道炸鱼请意大利老顾客品尝。一个老头吃了后说很像意大利菜，另一个接上去说：“是马可·波罗教他们 的。”

因此，意大利电影在中国的礼遇似乎是情理之中。早在译制片稀缺的年代，我们就有了《意大利人在俄罗斯的奇遇》；在国际女星都是好莱坞的年代，我们知晓了索菲亚·罗兰；在中国电影初出茅庐的年代，威尼斯电影节为我们敞开大门，虽然现在已经没什么中国电影可以让会说中文的威尼斯电影节主席为此颁奖了。

意大利剧情片让我们看到自己。

吵闹的大家庭，相熟的邻居，热情的小贩。这些带着乡土的回忆已经在这个城市中慢慢死去。于是，《真人秀》让我们突然想起了饭点时拥挤的弄堂，一起玩游戏的隔壁小孩，抢你玩具的堂兄表弟，那些我们慢慢想要追回的东西，那些在《岁月神偷》这类电影中不停怀念的东西。

在 这个意义上，《真人秀》的确是意大利喜剧片的回归。它的身上有着挥之不去的意大利电影传统。鲁西诺的疯癫让人想起《大衣》（Il cappotto, 1952）中执念于一件新大衣的小员工。同样是底层人民，同样是贫穷，这个小员工更加生不逢时。他勤恳工作却不得赏识。眼见天气渐凉，倾其所有终于做了一件漂亮的大衣，漂亮得都不舍得脱下。但最后却被流浪汉抢走。腐朽的意大利政府听之任之，而小员工的偏执甚至化作了鬼魂。

那不勒斯的芸芸众生就好似德·西卡镜头下的普罗大众。于是最终我们想起了意大利喜剧片的代表《意大利式结婚》，想起了多年情妇熬成妻的索菲亚·罗兰，想起了娶了情妇又想离的马斯楚安尼，想起了聪明的女人对无情的男人说：我的三个孩子中有一个是你的，但我不告诉你，你自己猜吧。整部影片我们都在看一个吝啬的男人是如何啼笑皆非 地寻找自己的儿子，最后不得不把三个孩子都揽下，而最后的最后，我们似乎看到了这个家庭的希望。

所以，纵使意大利人自己也对这部影片褒贬不一，但谈起它时无不兴致勃勃。

毕竟，聊胜于无。

毕竟，我们想看的无非是情怀。